Mallarnotas de Mar Becker para a Nota Marginal nº 67, de Nuno Rau

Foto de Gilbert Garcin

NOTAS MARGINAIS

(Nuno Rau)

67.

Fechar as janelas da casa, por dentro,

e rebocar

com aspereza a mesma superfície em que ontem

havia um vão, e quando a vontade

de sair asfixiá-lo, lançar-se

contra os pregos que ameaçam

a carne -  as pontas indicando uma vertigem

insuportável - até

rasgar o coração de onde escapavam

mitos, um após outro, e não falar,

nem que todas as manhãs despetaladas escorram

lábio afora,

intermináveis, enquanto

você

espera.

***

MALLARNOTAS

(Mar Becker)

i.

Massacre íntimo.

Os espelhos fundam um lugar de desolação no poema.
Não, não dizem nada.

O homem diante do espelho diz.

Às escuras, com um pássaro que alguém lhe vendeu clandestinamente, em cem prestações,
(a dívida não acaba nunca),

a desolação funda um lugar de poema no homem.

A palavra se debate
na gaiola.

ii.

O homem na verdade contempla os espelhos de sua própria cegueira.

A garganta se ergue da escuridão.

Que ironia no cego existir uma antinascente de rios. Que tristeza.

Conta-se que por ali os mitos passam, “um após o outro”.

iii.

Sei que há gargantas que se fecham a vácuo. Não me lembro de ter ouvido alguém prometer que seria possível encontrar as portas do exílio.

O outro no espelho
espera.

Parece que viajou até lá clandestinamente, às escuras.

Com todas as dívidas nas costas.

iv.

As janelas da casa também foram fechadas. “Rebocar / com aspereza a mesma superfície em que ontem / havia um vão”. Veja bem, nenhuma saída. Porque no poema não se pode falar, “nem que todas as manhãs despetaladas escorram / lábio afora”.


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As Mallarnotas da poeta Mar Becker me trouxeram uma alegria intensa, pelo diálogo tão próximo que travaram com uma das Notas Marginais, se entremeando em seus vãos, preenchendo seus abismos.
Me reconheci nos seus versos, como se tivesse escrito cada letra, e ao mesmo tempo reconhecendo sua alteridade afirmativamente serena, como se um espelho ao mesmo tempo que me reproduzisse a imagem, me respondesse com seus gestos próprios e, com certeza, mais bonitos.
Leia também na revista  Mallarmargens

E visite o blog de Mar Becker! A viagem é imperdível. .

ACREDITE SE QUISER (um sonetinho de circunstância)

Mão com globo, de Escher

Ela pode não ser quem você pensa,

o seu vizinho, o jornaleiro pode

não ser quem você pensa, talvez só de

leve por dentro leve o que aparenta

a custo (enquanto tudo o que devora

o coração grita), o motorista

da van que no engarrafamento arrisca

a contramão, o bêbado que mora

na rua (a circunstância é um deserto

que cobre tudo ou é o deserto a via

única e incontornável a seus pés?),

e até você aí lendo estes versos,

encare o espelho agora e desafie

o que vê: quem você pensa que é?

(em itálico, sampler do poema "Mal Secreto", de Raimundo Corrêa) 

Leia também na Revista Mallarmargens.

década

(Distopia - fotografitti, por Nuno Rau)

Se você tem, de fato, algo a escrever

sobre o tempo, perceba que ainda uma outra

vez ele passou de vez sem que você

soubesse que a chance de dizer as poucas

coisas que parecem claras, na esperança

vaga de que tais palavras sustentadas

pelo poema possam, na sua dança,

tatuar em outro corpo a mesma marca,

está perdida: o mundo segue algum

desvio, desesperos portáteis, vãos,

gomorras sem o olhar de um deus, distopia

e corrosão do século vinte e um,

dessublimações, falsa anunciação

que lhe afunda em soul, sexo e melancolia.

(leia também na revista Mallarmargens)

o poeta do Castelo - Manuel Bandeira

Documentário sobre Manuel Bandeira, feito em 1959, no Rio de Janeiro.



Gênero: Documentário
Diretor: Joaquim Pedro de Andrade
Elenco: Manuel Bandeira
Ano: 1959
Duração: 10 min
Cor: P&B
Bitola: 35mm
País: Brasil

concerto

(Pierrete, tela de Di Cavalcanti, 1922)

ela me sorri  como se nada, longos

cabelos, crina onde se encrespa

o meu desejo no delírio de morfina

das imagens da natureza, ela parece

não sentir a vertigem de tudo,

ao fundo a gravura de um adolescente

com asas, partem de seu sexo raios

em todas as direções, não dos olhos

ou do peito, e ainda espreito, mudo,

alguém  que tenha a alma sutil

no cubículo do mundo, na volúpia

dos ardis ela desabilita o sentido

que, desfeito, espera no meio do salto

mortal ser salvo no último segundo

enquanto ela me sorri como se nada

 

[em itálico, samplers do poema Pierrete, de Manuel Bandeira]

(por Nuno Rau)

também em Mallarmargens

e em De ter de onde se ir

retorno ao inferno interminável

você desce ao inferno

de escada rolante e ele está cheio

de meninas louras falando línguas

estranhas, elas

têm bocas que você gostaria

de desejar com qualquer tipo

de sinceridade,

com a pureza que o desejo

esqueceu ao lado do cinzeiro

no motel de quinta da rodovia

quando saiu batido, você erra

pelos corredores do inferno e descobre

mais escadas, mais corredores e não sabe

se são vitrines ou quartos escuros

estas cavernas em que as meninas

exibem sua penugem de água

oxigenada e seus sorrisos

de propaganda enquanto você

se sente a sombra deambulando

na galeria de luzes

feéricas, artificiais e o real segue cifrado

em bits no sistema servidor

central, ligado

por cabos ao caixa, você

não tem nenhum trabalho pra descer

ao inferno, ele se abriu

como um útero quente, como um buraco

molhado e pulsando por onde

seu corpo escorrega, você

está fodido, e ela não tinha

um girassol nas mãos, o girassol

estava escrito no ventre com pétalas

excessivamente amarelas enquanto no ombro

uma petúnia ameaçava

com um perfume doentio o resto

da sua vida e o mundo

girava perdido como um grafitti no meio

daquelas omoplatas.

(por Nuno Rau)

leia também em Mallarmargens

Os Mulheres Negras 2

Pra quem conhece pouco do som e da proposta d"Os Mulheres Negras, aqui vai um presente. Iguaria pura, ambrosia.

Os Mulheres Negras (fragmentos de um show)

A terceira menor big-band do mundo, em visita a um palco carioca em 23 de agosto de 2012. Impressiona como Os Mulheres Negras (Maurício Pereira e André Abujamra) sustentam a mesma atualidade, a mesma sensação de que algo se move no presente.

Neste módulo as sensacionais "Feridas" e "Imbarueri".

A seguir uma versão de "Feridas" no mesmo show, à beira do palco:

Abrindo este módulo temos Gambé, depois "Rise" e no fechamento Porquá Mecê:

E como "Rise" também merece uma versão mais bem filmada, segue o vídeo abaixo, também à beira do palco:

Visita de Andréia Carvalho Gavita

Nos poemas de Andréia Carvalho Gavita sempre gravitam mitologias - é por essa via que ela se aproxima do mundo e o reinterpreta em sinais. Ou seja, entre você e o mundo, o mito se ergue como a possibilidade do significado. Existem avisos que iludem, como aquele na entrada de Auschiwitz - "Arbeit macht frei" (o trabalho liberta). E os avisos que dizem um caminho, como no pórtico, na antecâmara de seu blog - Hábito Escarlate - está escrito: "o antigo costume de vestir-se com palavras vermelhas e caminhar pelo branco". No antigo templo de Delfos podia-se ler a inscrição: "te advirto, oh tu, que desejas sondar os mistérios da natureza: como esperas encontrar outras excelências se ignoras as excelências de tua própria casa? Em ti está oculto o tesouro dos tesouros. Oh, homem! Conhece-te a ti mesmo, e conhecerás o Universo e os deuses." Daí o vestir-se de palavras vermelhas, tornar-se o rubro, arder e assim desenhar no caminho branco os sentidos possíveis, a partir de si mesma, ligados à vida, reelaborando mitos, redesenhando o existir no mundo talvez em ruínas.

(os dois poemas abaixo podem ser lidos também no blog de Andreia - Hábito Escarlate )

Lingua Ferina

os leões rugem
e me mergulho
na órbita daquele aviso

não entrarás

rugidos partem meu escafandro
e me sufoco
no sumo daquela euforia

e me debato
nos átomos de carbono

não acidificarás

e me respiro
entrando

sou um leão alado
no dorso
pêlo cio de archotes
lança chama,
a cabeleira neutra

imersa no vôo que me ruge
escrevo
uma vírgula
insurreta

pendente da boca do felino

Screen Saver

a mãe
esverdeada
apagava a luz
com seu parto escuro
na trava das portas

aguardava
temor-esperança
a dança dos espectros
abaixo da cama
a infância perpétua
os entes sem avós,
sem batismo, sem eu

o mar de campânulas
com seres de lugar nenhum
soava dentro da harmonia negra
abafando a metálica
voz
da catedral
sempre exorcizada

mãe, fantasmas,
e o combustível
do espetacular
no limbo do sono reparador

o dia, apenas uma metáfora luminosa
no olho do grito fechado

mandala

Como um cachorro amarrado a um poste

por seu dono, como um cachorro preso

à trilha circular onde há um mesmo

rolar das horas até que o estoque

do tempo esgote, no fim, pulando casas

como um dado fadado a uma roleta

já viciada, assim como a cabeça

na vertigem de orbitar desusadas

trilhas, pela emoção mortal do salto

no abismo, e como se ainda voltando

a de novo saltar e ali querer, nos

círculos infinitos (quando calmo),

apagar o sentido dispersando                            

quintessências no quinto dos infernos.     

(por Nuno Rau)

LA VÍSPERA / A VÉSPERA (Jorge Luis Borges)

LA VÍSPERA

Millares de partículas de arena,

ríos que ignoran el reposo, nieve

más delicada que una sombra, leve

sombra de una hoja, la serena

margen del mar, la momentánea espuma,

los antiguos caminos del bisonte

y de la flecha fiel, un horizonte

y otro, los tabacales y la bruma,

la cumbre, los tranquilos minerales,

el Orinoco, el intrincado juego

que urden la tierra, el agua, el aire, el fuego,

las leguas de sumisos animales,

apartarán tu mano de la mía,

pero también la noche, el alba, el día…

(in La Moneda de Hierro, 1976, do volume Obra Poética, 3ª edição - Buenos Aires: Emecé, 2010 )

A VÉSPERA

Milhares de partículas de areia,

rios que ignoram o repouso, neve

mais delicada que uma sombra, leve

sombra de uma folhagem, a serena

margem do mar, a momentânea espuma,

os antigos caminhos do bisonte

e da flecha fiel, um horizonte

e outro, os campos de tabaco e a bruma,

o cume, os tranquilos minerais,

o Orinoco, o intrincado jogo

que urdem a terra, a água, o ar, o fogo,

as léguas de submissos animais,

vão separar sua mão da minha mão,

e a noite, a aurora, o dia também vão.

(tradução: Nuno Rau)